“雄视千古、气吞山河谈画家张国祥的指墨艺术”

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文/中国艺术研究院原副院长白国庆

指代笔，变的是工具，不变的是中国画精神的核心写意精神。

墨是中国画的一种特殊形式，清高其佩以其端为首，近世溥心畲也是中国人。 潘天寿在少年时代学习了这个方法，但尝试并不多，从20世纪50年代到20世纪60年代，其手指墨画的创作者达到了高潮，不仅数量非常多，几乎占他晚年作品的四分之一，也有不少大尺寸者，具有代表性。

中国画大师潘天寿对指墨艺术做出了巨大的贡献，开拓了独特的指墨特色和韵味，形成了独特的指墨国画风格。

崔如琢的学术成果是继承和发扬潘天寿的指墨艺术，将指墨带入主流艺术地带，量化和规模化指墨书画的创作体。

在古往今来的文艺复兴文化背景和意识形态下，崔如琢的指墨艺术具有非凡的工匠精神，将以前流传的绘画乃至以前流传的文化传播到世界各地！ 并不独特。 另一位指墨画家张国祥备受画界、收藏界的瞩目。 他是崔先生唯一的指墨传人。

张国祥跟进恩师研修前流传下来的绘画，给手指墨画带来了浓厚的趣味性！ 在这之后的几年里，他疯狂地研究手指墨画史，并对高其佩、潘天寿、钱松岩、崔先生的手指墨画相继临摹后领悟。 开始了用手指代笔的绘画生活的他，在笔法、色彩、墨法和绘画的配置、面貌上不拘前人和恩师，从花鸟到山水，正是废纸三千，终于获得了巨大的收获，在继承了自古以来流传下来的艺术的基础上，创造了独特的个人指墨意境

张国祥老师受崔如琢大师之法，自线面干枯险峻后，变成了满是雄泥的天然，技痕在墨的浸润中被彻底消灭，神不知，近在路上。 的内涵，在淳朴气魄中兼具宋元浑厚的华滋。 他的画是一种超然的感情，把心中的野逸玩在纸上。 那幅画，指法粗陋，墨海浩瀚深邃，山川万物都在醉人的喜悦中体现了人清醒的冷静。

张国祥先生身上带有的古朴气息，是创作手指墨画所必需的内在气氛。 只有这样才能不矫正。 其指墨的苍劲、气势的强大，确实达到了惊人的水平。 如读史公《项羽本纪》，其笔阵纵横，气势磅礴，令人不寒而栗。 笔力锋利、缜密的布局，就像阅读荥阳之战、垓下的文案一样，正如狂风呼啸，风雨骤然逼近之势。

张国祥先生的指墨艺术，在长期潜心研究，用指代笔不断打磨后，其成果达到书画界的巅峰。 他的每一部作品，都以炽热的热情、精力、炽热的指墨和色彩的和谐构成了其气势，表现出了他瞄准画家永恒，吞噬山河的精神力量和气概。

张国祥作品鉴赏

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张国祥作品鉴赏

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画家张国祥

张国祥，1958年出生于北京，师承派画家、鉴赏家，国画大师崔如琢指墨传人。

中国指墨书画艺术研究院院长

中国艺术品鉴赏判断专家委员会(文化部)鉴赏专家

国家文化市场调查判断中心(文化部)鉴赏专家

北京卫视《天下收藏》栏目鉴赏专家

河北城市频道“品真”栏书画鉴赏专家

江西广播电视台china陶瓷频道书画鉴赏专家

《西藏天下》扶轮组书画鉴赏专家

中国收藏家协会学术研究部特约研究员

吴先生: 15811102892 (微信同号) )。