“邓绍炳”

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信息背景

金砖国家领导人厦门集会信息中心作品“海上花园”

作品规格: 300厘米x 700厘米

金砖国家领导人第九次会议于9月3日至5日在厦门举行，会议圆满，取得了巨大成果。 金砖国家领导人以厦门会谈为新出发点规划新蓝图，开启金砖国家第二个金色十年，发表《金砖国家领导人厦门宣言》，与新兴市场国家和快速发展中国家进行对话，备受世界瞩目。 这些重要信息都通过金砖国家领导人厦门会议信息中心向全世界公布。 设在厦门国际会议中心的信息中心，吸引了中外记者3000多人，长枪短炮阵容庞大。 信息中心面积8000多平方米，主要墙壁上布置着巨大的“海上花园”青翠的山水画作品。 华丽的山水画作品《海上花园》受到国内外记者的关注，习主席称赞为女王皇冠宝石，向世界展示了被列入世界遗产的鼓浪屿。 信息中心的这幅巨大的青绿山水画作品也随着记者的精彩报道传到世界各个角落，备受瞩目。

信息报道

一、年9月2日，新闻网记者直捣金砖国家领导人厦门会晤媒体来源中心综合服务区内的“海上花园”壁画

2、年9月2日，厦视综合频道直播

3、年9月2日，厦视的一系列信息报道

4、年9月3日，央视13信息频道:鼓浪新语金砖国家领导人厦门会议即将开幕直播

5、年9月3日，本网国际频道记者访问厦门会晤会场

6、年9月3日，海峡导报； 厦门集会信息最大美青绿山水《海上花园》

7、年9月7日，中国美术网； 金砖会议艺术品们的专题报道

8、年9月14日，厦门海峡书画产业协会:青绿山水《海上花园》被中外记者聚焦

9、年9月21日，厦门电视台两套节目金砖四国由本土画家如云锦一般描绘，略加笔墨描绘心中感受。

10、年9月28日，厦门电视台关注专栏专题报道《厦门艺术家的积木情》

11、年10月26日，在海西晨报两岸的文创栏，厦门本土画家邓绍炳用青绿山水画勾勒厦门美景韵致朴拙，落墨通透的《海上花园》亮相厦门会谈。 资料来源:厦门日报

创作的想法

改革开放以来，作为本土画家见证了厦门翻天覆地、举世瞩目的一些变化和成就，对这座高颜值城市充满了感情。 作为厦门画院的画师满怀热情地埋头创作，迎接厦门国际盛事。 用古来青翠山水画的独特表现形式，展现明澈美丽的鼓波屿之美，将带给来自世界各国的朋友新的视觉享受。 青绿山水画作为一种独特的艺术语言，传承着人类对自然环境的原始认识，以及中国人与生俱来的审美取向，始终延续着独特的文化个性和艺术传承。

多次登岛、环鼓浪屿、环厦门全岛采风写生收集素材。 作品的主体描绘的是“海上花园”的鼓波屿，从而展现城在海上，海在城中的高颜值厦门。 作品创作采用大尺幅、全景式构图，表现鼓波屿的大气、典雅、高贵之美。 在创作构图中巧妙运用山字形结构，分解为晃岩、复鼎岩和鼓窟三个青涩景点，不仅序列感强，而且整个画面统一在大青绿的效果中，增加了写作生意的韵味，使笔下的鼓浪屿明亮而富有生活气息。 在艺术表现上讲究青绿色上色法度，一遍又一遍地渲染，获得淡淡的深邃、艳丽的高雅、厚重的古代青翠山水画的精髓之美，即古典高雅、富有现代气息的意境之美。 用前所未有的青涩山水画的方法来表现现代城市的山水，也是对探索和艺术的追求。

获奖情况

青绿山水画《海上花园》获得金砖国家领导人厦门会晤美术创作献奖

青绿山水画家-邓绍炳

个人资料

祖籍福建龙岩。 毕业于福州大学厦门工艺美术学院中国画专业，师从杨夏林、邱祥锐、郑景贤诸老师。 从年9月到年7月就读于中国国家画院卢禹舜山水画高级研修班。

现任职务:厦门市美术家协会副主席、民盟中央美术学院厦门分院常务副院长、厦门民盟美术院常务副院长。 中国美术家协会会员、中国工笔学会会员、福建省政协书画院特聘画师、福建省美术家协会理事、福建省美术家协会山水画艺术委员会副秘书长、厦门市政协画室画师。 年获奖:厦门风书画十佳称号。 年创作金砖国家领导人厦门集会信息中心的青绿山水画作品《海上花园》。 获奖:金砖国家领导人厦门会议美术创作贡献奖。 年9月为厦门友城创作的青绿山水画作品《海上花园》被马克思的故乡德国特里斯市收藏。 2019年9月，将青绿山水画作品《海上花园》作为中共厦门市委、厦门市人大、厦门市人民政府、厦门市政协同贺纪念品捐赠给香港厦门联谊总会，由香港厦门联谊总会永久收藏。

优雅坦率玄远

邓绍炳山水画初识

陈明

中国画的色彩体系建立在中国独特的哲学观念中，具有重视色彩的象征意义，重视固有色彩的表现等优点。 莎士比亚《六法论》是对中国画的上色方法进行了类别着色概括，体现了这种自古流传的观念，而这些在青翠的山水中表现得最为明显。 青绿山水注重线条和色彩的运用，充分体现了中国山水画迅速发展初期特有的丹青特征，据此产生唐大小李将军的青绿山水、宋人的金碧山水等具有个人精神的色彩性格。 青翠山水的创作发展到了明朝，明人淡施色彩的小青山水融入了文人画的趣味，影响着今天的人。 现代青翠山水创作在多元化的艺术环境中突破了以前流传下来的力矩范围，不断创造新的图式，开拓了青翠山水的新境界。 其中出现了有实力的中青年画家，邓绍炳是其中的重要一员。

第一次读邓绍炳先生碧绿的山水，就能体会到过去和现在交织在一起的味道。 前者在其作品中蕴含着深厚的朴拙气质，后者因此体现出清高活泼的趣味。 邓绍炳从以前流传下来的笔法和用色入手，展现了扎实的功底。 在这方面，邓绍炳发挥了每一条线的韧性，色彩尽可能简单鲜艳，呈现出某种装饰性。 这见于《陵岩幽复》、《四时鸣泉半山吟》、《武夷春》、《云涌武陵岩》、《峡湾祥云》等作品。 值得一提的是，邓绍炳碧绿的山水蕴含着明显的文人画韵味，有些作品有小写意的特点，还创作了《清音》、《秋声秋色》、《鸿山织雨》等富有写意性的作品。 邓绍炳的山水在构图上展现出广阔壮丽的气势，始终以大山大水的画面结构与文人山水的婉约相距甚远。 在工作和文章之间，邓绍炳先生表现出了从容的自由。 笔法强劲，描绘出自然流淌的墨迹，形成了浓妍的色彩和张力。 但苍茫的笔意增加了画面的野趣和逸趣。

邓绍炳融合了细丽之美和雅韵之逸，形成了气魄饱满、色彩浓厚的艺术风格，在一定程度上开拓了青翠山水和金碧山水创作的空之间。 让我举个例子。 在《陵岩幽复》的作品中，崎岖的山峦重叠，烟云弥漫，丛林碧绿，乔林红叶满眼繁荣。 画家在这部作品中有明显的宋人风格，线条顿挫，体现了轻重、病程的丰富变化。 在色彩上，他利用单色的瓷砖，蓝、绿、红相互交错，闪耀着金色的光辉。 2009年创作的《峡湾祥云》尺幅巨大，以横向构图俯瞰峡湾景观，气势辽阔，边界雄伟。 在这幅画中，邓绍炳发挥了每个人线条的力量，用长线勾勒山石，辅助苍翠，勾勒出整个画面的博大气象。 在此基础上，画家用蓝、绿、红、秋葵等颜色层层渲染，带来细致浓厚的色彩效果。

与上述两部作品不同，《云涌武陵岩》和《四时鸣泉半山吟》笔墨注重线条情趣和渲染的氡效应。 在《云涌武陵岩》中，画面右下端的松石和屋宇是用写实的笔墨塑造的。 特别是在松石之间，用典雅刚直的笔和醇厚浓厚的墨色，呈现出细致浓厚的包子丸的艺术效果。 邓绍炳在画云时，着重装饰性，在这方面与松石形成张力； 另一方面，也会成为画面的小阻力。 也许在这幅画中，画家追求的就是针对这种关系的。 相对于前者，《四时鸣泉半山吟》在语言上更接近宋人的小写意山水。 色彩虽然使用了鲜明艳丽的色彩，但始终让人感到宁静美丽。 工作和写在这里互为因果，难以分辨:写意处，有工笔情趣； 工笔处有写意之趣。 另一部作品《山气氐松自吟》构图怪异，画家用大开大合的方法描绘了山的崇高险峻、松树挺拔的妖娆。 在语言上，画家利用水和颜色、水和墨的印刷，带来了斑驳的丰富效果，使松树的细密和严谨鲜明。

《清音》和《秋声秋色》是小写意作品。 《清音》笔意优美，色彩优美，有宁静肃穆之美。 《秋声秋色》笔墨沉稳温厚，色调典雅纯净，有肖邦的清秀之美。 从风格上看，这部写实作品消除了纯色和致密线条带来的张力，凸显了笔墨的趣味性。 但是，邓绍炳始终没有脱离语言的严谨。 他总是在漂亮的笔法和俊逸深邃的墨色中寻求平衡。 这不仅是他写实的山水没有脱离以前流传下来的程序规范，反而有一定程度的误区变化，画面上充满了丰富的美感。 邓绍炳的绘画语言是全面而深刻地从以前流传下来的。 对以前流传下来的语言程序的熟练掌握，对以前流传下来的哲学的深刻理解，对现代审美情趣的深厚知识，可以在工作和文章之间轻松切换，在深刻品味中国画笔墨趣味的过程中获得创作自由。

注:作者是中国国家画院美术研究院研究员、艺术学博士