“董源烟岚重溪图澄心堂纸本考证”

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关于澄心堂纸，《江南通志》中记载，南唐后主搞好蜀纸，得蜀工，通行国内，六合水与蜀一样，业务设在扬州(六合当时属于扬州)。 当时六合县设有纸务，现在浮桥南一带设有纸房。 另外，李瑼为南唐皇宫的澄心堂，亲自与和纸工一起加工澄心堂纸。 据相关文献报道，李鹈为了挑选国内高手不惜重金，聚集在京城，开设了纸坊。 之后，他渡过澄心堂大殿造纸。 每天，他都会在殿里观赏造纸的过程。 他干脆脱下皇袍，穿上纸匠的衣服，和他们一起舀纸，烧纸。 每次造纸，他都自己试写，反复思考，要求改善直到满意。 经过几年的琢磨，澄心堂纸的制作技术日益完善，成为宣纸中的珍品。 鹈除了自己欣赏澄心堂纸外，有时还送给有功大臣，宫廷画师用于书画。

董源(？ 一九六二)、字叔们、钟陵人。 五代绘画大师，南派山水画的开山鼻祖。 董源与李成、范宽史齐名北宋三大家。 南唐中主李璟朝( 943(961 ) )时，董源担任后苑副使，为南唐画院画师，所以鉴赏力被称为董北苑。 董源，峰峦阴惨，洲被渚遮住，很好地描绘了林麓烟雨江南的景色。 因此，得到后主李璐的宠爱，特意给他心堂纸、李廷硅墨画画。 纸制的既精硅墨醇妙促使董源灵机偶发，乘兴挥舞，创造出麻皮褶皱的新技法，将其作品神化。

董源的传世作品，长卷广殇者皆为绢本，短卷直幅如《庐山图》、《夏山林木图》、《溪山风雨图》、《烟岚重溪图》等表现江南景色的作品均采用澄心堂纸绘制，为传世精品。 董源在澄心堂的纸上大胆开创了中国山水画风，成为南宋水墨山水画的始祖，成为宣纸创作中国以前流传的山水画的先驱，开创了千百年来绘画作品少用丝绸、多用宣纸的新局面。 在中国古代流传下来的工艺美术史和中国以前流传下来的手工造纸制作史上，李鹈和董源可谓名垂千古、影响深远、备受古今赞誉。 这幅装帧《烟岚重溪图》的纸质坚固古洁，正是南唐佳制。 画面是墨色的，闪闪发光，自成五采，弥淡弥腾。 不是阅世千年，不能深入到这种程度进行接触。 观看者不是画论，澄对阿尔科古的纸墨，也充分打动千古的思想。 本图为控制澄心堂纸传者，固震古迹乎。

《滑如春冰封如茧，融月打冰滑余》写道。 质地如玉，肌肉丰富有道理。 与李廷矽墨、龙尾砚、诸葛笔齐名为文房四宝。 他指出，这张纸表面光滑如冰，清洁如玉，而且纤维致密如茧，正常，纸张质感特别厚重，富有光泽。 如果进一步注意《烟岚重溪图》中对纸和墨的质量的描绘，就会发现纸除了被酒精弄脏外，纤维还相当细密光滑，没有明显的帘子图案，表面也像茧一样致密，与梅诗中的茧完全一致。 这张照片历经千年，墨色越来越深，淡者氧化入纸，深者墨色鲜艳，韵味浓厚，仿佛挥之不去。 下面的石角小书董源二字，墨色淳古，用力在纸背上，读着读着怒出远门，宋无人能及。 见证千古神品。

缘俞咏澄心堂纸诗中有一句窄幅不堪诏敕的句子(指北宋皇帝认为窄幅写诏敕太短。 不能扔)。 这张纸制精巧，宽窄，书画家用的，不过是一格的短卷。 因此，一格“烟岚重溪图”的度不足三尺，类似“夏山林木”、“溪山风雨图”，只能是短卷或横披。 米芾收藏的董源《雾景》旁边披着同一种。 能够证实北苑作品的纸质为南唐控制澄心堂纸。 只有好的材料和好的绘画绝技才能做出更好的作品。 这幅《烟岚重溪图》集李廷矽墨和澄心堂纸董源的画于一身，相互成就，十分罕见。

事实证明，清未蔵家姚大荣为证实董源《烟岚重溪图》为南唐控制澄心堂纸本，于庚申10月( 1920 )在首都华北灾害救援社举办书画展，筹集资金。 清皇室赞扬书画十一件助的摆设，参加了展览会。 其中董源《溪山风雨图》长27.7宽118.8cm厘米苏轼《本杜甫木诗卷》长27.9宽85.4cm厘米。 姚先生把董源《烟岚重溪图》带到现场，与董源《溪山风雨图》苏轼《本杜甫桧诗卷》进行了比较。 比较一下，没有丝毫的偏差，互相对照的结果，怀疑就冰释前嫌了。 铁是画在澄心堂纸上的(参见民国十九年《东方杂志》第135页)。 现在董源《溪山风雨图》下落不明，苏轼《本杜甫桧诗卷》藏于台北故宫，比较方便。 《烟岚重溪图》和《本杜甫木诗卷》历时千年，纸制期、收藏环境、裱糊次数的差异只反映在包浆氧化水平的色差上，纤维质材料，两卷注意透视。

董源《溪山风雨图》

苏轼《本杜甫桧诗卷》

董源《烟岚重溪图》

随着南唐灭亡，澄心堂纸的生产结束了，其技术也失去了。 偶尔澄心堂纸从宫中流出，被当时的文人雅士收藏为至宝，百金难求一纸。 北宋大文豪欧阳修偶从好友刘敖那里得到十张澄心堂纸即兴作诗。 你家有澄心纸，如果敢放下笔，你知道是谁吧。 然后，慷慨地送给了梅尧臣两张礼物。 梅尧臣接到纸后，诗兴盛行。 另一方面，责怪刘弊偏心，即使有纸也不发给我。 另一方面，得到澄心堂纸后很高兴，作了诗:“像春天的冰一样滑，像茧一样密，在惊讶的心中徘徊。” 冰冷的河水泡在夜晚的月亮里，敲击冰块拉上窗帘，均匀切脂。 如果烘烤、竖起、滑动后铺满玉石，一枚一百分毫无疑问。 李主用来藏秘府，外人不能偷看。 此外，北宋名臣蔡襄在《文房四说》中还表示:“纸、澄心堂皆有其人，殊为绝品。” 澄心堂纸在南唐至北宋期间想见一面，当然有多珍贵。 时隔一千多年，南唐一张素纸流传至今者也被视为国宝级文化财产。 因此，这部作品令人心清气爽的一张纸文物的价值无法估量。 这幅董源《烟岚重溪图》不仅具有南宗山水画之祖的艺术价值，还兼有南唐李廷矽墨、澄心堂纸历史文物的多元价值。