“徐雪涛︱借古开今当代中国画60家笔墨研究观摩展”

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展览会的前言

纵观20世纪中国美术史，掀起了古来流传的关于改革创新、继承改良的思潮和争论，中国画家不断寻找中国画未来的出路和方向。 是将西洋绘画作为镜鉴，还是将古老的中国画体系打入？ 目前，现代画家在作品中提出了不同的答案，现代画坛呈现百花齐放、百家争鸣的局面。 但是，无论有多少疑问，笔墨作为中国画的独特表现形式，脱离笔墨体系的作品都称不上中国画。

中国画中的笔墨有比较稳定的规律和规范，这些规律和规范的确立有助于画家进入这个无与伦比的探索空之间的艺术世界。 但是，笔墨体系的规律和规范，绝不是画家墨守成规，而是要允许和鼓励他们去探索和创新，必须借古开今(石涛语)。 通过绘画史，开拓新的一面成为大家的人，必定会前贤血战古人，参加时代精神，艺术自我发展。 借用古开今的出发点，是开现借古，意味着站在现在，不断开拓、实验，并作为参照历史、对话、挑战、超越的对象，构成扩张与超越的关系。

这次展览是为了借古开今---现代中国画笔墨60家在线学术展览，将笔墨作为学术课题提出，请现代名家展示他们的艺术风格和个性创造，引起学术界的关注，重新研究笔墨风格的意义及其价值。 我相信参展的这60位个性写作风格的画家在写作上各自的探索成果和他们对这个问题的思考，不仅会给人们带来启发和借鉴，还会深入引导画界对写作风格的讨论。

组织机构

主办单位:时代的丹青文化媒体

学术主持:王璋

学术顾问:赵成民

展标题字:杨晓阳

参展画家

马波生马刚为成山王颖生王延军王林强王新伟刘二刚刘天宇刘汝阳刘德扬江文湛朱玉铎邢庆仁任惠中张立柱张跃武张建岗何炅李大庆李长庚滋龄沈剑陈永亮陈政明陆学东吴奇峰吴越浜周荣生卓素铭徐雪宁·胡洋俞志华敏姚舜贾怀健贾博鸿袁

徐雪涛

徐涛，号:韦光园主，齐名:读韵轩，1956年出生，原籍山东临清.现任中国美术家协会训练中心画师。 中国扇子艺术协会副秘书长、中国戏剧家协会会员、中国谭派艺术促进会理事、中国书画报特聘画家、山东省书画学会理事、山东省漫画家协会水墨画艺委副主任、临清市美术家协会副主席、临清市政协委员。

1970年参加临清市京剧团，1984年师从知名京剧表演艺术家谭元寿老师，热爱书画艺术30多年，在翰墨丹青中将舞台生旦净丑展现在尺素之间。 国画剧人物师继承了知名戏剧人物画家施胜辰老师，一九八九年受恩师谭元寿老师推荐，拜师为全国知名书法博士课程导师欧阳中石老师。 另外，还接受过国家画家周思聪。 吕沈夫妇多年的教诲，带来了巨大的利益。

2000年五一节期间，在济南赳突泉王雪涛老师纪念馆成功举办了徐雪涛个人戏剧人物画展，填写了山东省这类画展的艺术空白色。 2002年，全国首届票友节举办期间，举办了“情系梨园”徐雪涛个人戏画展。 其作品由中国戏剧家协会主编在香港天马出版社出版的《中国现代京剧戏画迷大典》中用于插图封面。 在全国书画比赛中多次获奖，进入编辑。

欣赏作品

胡说八道雪涛京剧的戏画

文/徐祥龙

媒体时代风靡天下，风靡时代，能点亮天下古灯的人不在少数。 愚下微信的朋友中作画者不少，与戏画相关的更多，仅画脸书的就有几十人。 那部作品都很棒，一文不值，但很少有人能出戏韵。 愚下非批判的人不少，但从画画来看字非常少。 这可以说是外行的棒槌，从画中可以知道戏剧的韵味

描写戏剧之韵的作者是谁？ 一位同宗前辈徐雪涛是鲁地人氏，深入学习京剧谭派艺术，熟知戏曲内涵、人物心理状态，懂得戏剧衬托的道理。 因此，其所描绘的作品并非都是单品，一定要折叠剧的某一部分，观其最先浮现，了解剧，进而重新审视人物情感，比剧的本体还要深刻。 朦胧派等绘画虽然是现在很流行的东西，但即使是愚蠢的人也是非常费解的。 明明画的人都以背影出现，为什么不能面对面？ 看雪涛老师的戏画，只有画者的人物脸上有神韵才能完成，但朦胧派这个人大致不知道怎么下笔，只是以背影大模糊的样子看人，总会觉得美中不足。

正好有机会，在雪涛的画里尽情地看了“空”城计的大作，一瞥就难以回头，知音似乎很一般。 看到这幅画，非常吃惊。 正是千人千面，谁也不一样。 孔明处于完全平静的状态，眼睛睁得很大，但老和尚进入了额定的意思。 左右琴童也各不相同。 画面左边的人是第一次看到司马临城的人，处于难以抑制打击的状态，慌张、慌张或者敷衍，但有缺陷的装饰实在是无可奈何。 右边的人闭上眼睛不看，双手插在袖子里，假装平静，但那紧张的状态却寄宿在双手之间，一目了然。 从整体来看，3个配置者没有空的间隙，非常紧凑，观察者激烈地看，一定会合二为一。 可怕的气氛跃然纸上。

再看二老军，笔者耳目一新，左边的招手招引，呼唤的状态正是来字，这种形式是虚写艺术，但实际上就在其中，它的呐喊就像耳朵里，仿佛是视频，栩栩如生 愚钝之下最受欢迎的是右边的老军，垂首闭目，饱含深意，大如口形阴沉沉的人，双臂自然下垂，仿佛已经入睡，温厚和蔼，诸葛先生劝诫老军的歌 细想一下，这幅画实际上是睡着了的老人发挥了孔明聪明的胆识，不仅作者与众不同，也给现在的习剧者带来了效果。 看完《空城计》后，用雪涛的戏演绎了情趣，仔细看到了人物的心在眉间。 正如《霸王别姬》的作品一样，楚霸王仰望天空的状态有着很大的英雄落魄之意，但耸肩忧郁者，看到兜缨的红色、满脸胡子的黑色，握着剑的力量，心情振奋啊 虞姬者也各有不同。 虽然是简单的笔法，但有着不能吝惜夫妇恩情的巨大无奈。 双手举起后，只有愤怒、悲伤、走向死亡的力量、毫不吝惜的心情、紧握宝剑坚守己方营地、挥剑入土下定决心，才能画出这出戏的道理。 可见其功绩非凡。

另外，像《金砖四国》一样，生动描绘昏厥的国王的恐慌状态对戏剧家来说效果不好，但《战太平》中夫妻相遇的形式更是令人蠢蠢欲动，花云飘飘然空，散松的余生更是惊慌失措

雪涛老师戏画的妙处很多，愚而不学，入其理者唯浅陋耳，不能随便揶揄，说者也不过是那幅画的十分之一两个男人。 所以把这篇文章的标题叫做废话两个字，不要被商家笑话。 我的心突然听不进去。