“中国当代艺坛两大家·冯鉴棠 黄永玉作品赏析”

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著名的中国山水画家、收藏家冯钧棠先生，一九五六年五月出生于广东省肇庆市。 现任肇庆市西江画院长、肇庆市星岩书院副院长、肇庆市星岩书院国画端砚艺术馆馆长、美国华美商会国画艺术名誉顾问、中国槐联学会书法艺术研究会副秘书长、国际名人百科特聘教授。

近年来，冯钧棠的作品得到了许多大师的首肯和收藏，建议开事业画室，后来接到国内外各界朋友的电话来信要求新作，鼓励开个展出专题。 因此，在那一年中计划建设“冯钧国画坊”，恳请各位前辈陪同指正。

冯钧先生师从岭南派国画大师黎雄才、李国华后，师从国画大师梁宏健先生，在三位大师多年的指导和指导下，经过长期的刻苦钻研，形成了高贵、骨气饱满、古朴独特的画风。 其作品粗犷中可见大气，细致中透出浓淡，渗透出丰富的人生哲理，就像一杯古老的茶，缓缓的东西可以理解其中的乙二醇。

在云上画气韵，笔力写健壮精神

着名画家冯钧棠

现代画家特别要做的一个事件是通过收藏鉴赏开拓自己的艺术视野，在收藏文化的修炼中，使自己的画法摆脱画匠的狭隘，进入写意文化的博大境界。 现代着名山水画家冯钧棠的前辈，首先是博闻多见的非常有眼力的收藏家。 他收藏的古砚都有宣州石砚极致的品位，珍藏是真的，鉴赏是神品，都是文化瑰宝，可以看出冯棠前辈文化修养的真谛。 有了这些修行，成为丹青就是眼界广阔的博击无限的洒脱。

现代中国山水画受西洋画的影响，失去了东方审美的笔墨趣味。 山水画出现了风景画的弊端。 冯钧前辈站在传承古来山水文化的高度，运用古来传世的精湛笔墨技法，将中国山水画重新定位为独立于天地精神往来的文化体验。 所以看到他的山水作品，一定会有亲切的卷轴气息，烟云情广阔的东方审美风格随风飘扬。 他为中国画恢复了中国画的身份形象，建立了自己的文化力量。 从山水画传承之前就流传下来的文化意义上来说，冯銈棠在这条路上走得特别稳，特别执着，是真师爷以前流传下来的，写意丰神的山水大笔。

他画的山石笔力刚硬，用线条勾勒出山石质感和枯木锐枝的形状，都是骨法笔下的典范。 铁丝、雨粒粗糙、芝麻粗糙、麻粗糙、斧头粗糙等，笔法需要熟练，没有任何障碍。 细线之所以没有零散的弊端，一定是组织有序，结构严密，一笔也没有成为线下散兵游勇。 只要不怕雨粒多如牛毛，文笔严谨有序，就可以这样一口气写完。 浑然一体的笔力鼎键立山水，也传神于山水。

他的山水画继承了宋元法度，学习了明清两代笔墨的精髓，再经过现代中国画巨匠黎雄才、李国华、梁宏健的入室点化，俨然如虎添翼，极尽精华。 看他的山水作品，可以看到云层上的山顶，四面险峻厚重。 在三远构图的位置经营，在上屠浮云下看深谷的视觉雄很强。 不远，不远，崇山峻岭，云烟滔滔。 在有笔有墨的构成中，清爽地发挥了干涸濡染的技法，自然是法度严谨、气韵生动、传神的精彩。 干湿重叠，不仅造成污浊呆板的混乱，而且色调清晰，加强了与青涩映衬的气韵之美。 既不性感也不性感，给人一种日清淑、千里碧榆风的印象。

在云上画气韵，笔力旺盛地写精神。 在气魄宏大的黑白空之间，充满了文人画的淡淡情怀。 山水峭拔的险峻和烟岚的逸动表现得一目了然。 另外，绘画中配上诗的风格翩翩，笔墨营造出一壶山水形象的神品古酒，其品如依柴门听暮禅，如野广天低，江清月的怀旧修行之妙如其人 大家的风格，一目了然！

着名书画评论家史峰年2月12日[/BR/] /BR// BR// HR// HR// HR// BR// HH/]

黄永玉，画家，版画，彩色墨画都很擅长。 自学美术、文学，为了一代鬼才。 1924年湖南省凤凰县，笔名黄杏槟城，黄牛，牛夫子，土家族。 擅长版画、彩色墨画。 在香港从事木雕创作活动，特别执笔长城电影企业的剧本，画香港《新晚报》的画页，1953年就任中央美术学院教授。 中国美术家协会常务理事、副主席、顾问。 作品有《春潮》、《百花》、《人民总理人民爱》、《阿诗玛》。 巨大的画有《雀腿》、《墨荷》等。 1986年被意大利总统授予意大利共和国骑士勋章。 出版有《黄永玉木刻集》、《黄永玉画集》等。 曾任瓷场兼职、小学教师、中学教师、家庭教育馆员、剧团见习美术队员、报社、电影编剧及中央美术学院教授、中国美术家协会顾问。

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